根據大多數電影學家的研究，現代中國電影跟臺灣的分不開。首先，在歷史上，雙方共享了許多有天分的人物，舉例來說，李行跟胡金銓這兩個傳奇導演，都是為了開創他們新的電影生涯，而由中國大陸移民到臺灣。他們在台灣成功了，才將自己的電影發行到大陸，繼而揚名中國。其次，許多臺灣電影的內容是探討台灣跟中國文化的關係，這個現象讓很多人誤以為台灣電影是建立在中國文化和歷史的基礎上的。

　　近幾年臺灣政府為從大陸進口的電影制定限額，每年只批准至多不過十部中國電影在臺灣上映。但是在ECFA的條件下，這樣的限定可能會變得越來越寬鬆。事實上，中國的經濟發展越強勁，在那裡創造的商業化電影就越能吸引本國跟外國的投資。同時，大陸的電影公司在經濟上的實力一年比一年壯大，現在的製片人都有一個前所未有的目的：征服西方市場！反過來說，台灣的電影商業早就被美國跟大陸破壞了，除了一些流行的片子如「海角七號」以外，出口到外國的臺灣電影比起本世紀初要少得多。　　

      「兩岸經濟合作架構協議」這個政策的範圍很廣，每個人當然會有自己的意見，但是大家都承認，雙方推行的經濟合作將會影響許多產業。雖然電影製作人也像其他的藝術家一樣，平常不喜歡把自己看成普通的商人，但是在這個政策下，他們的作品都只不過被看待為商業產品而已。　　

      觀察臺灣電影業的外國記者表示，自從90年代以來，台灣電影導演最缺少的元素就是自己的創意。在80年代到90年代之間，侯孝賢、楊德昌跟蔡明亮這三個最有名的「臺灣新浪潮」導演得到了西方評論家的讚揚。然而，對獨立導演來說，ECFA可能不會有太大的影響，因為較具藝術性的導演總有機會吸引外國投資者，甚至國際電影節的注意。因此，在ECFA的架構下，臺灣商業電影的未來最模糊的地方是「文化自由」的問題。兩岸合拍華語電影是否會尊重臺灣跟大陸的差異性？臺灣電影裡的角色還能使用臺語嗎？如果大陸跟臺灣的電影完全融合起來，臺灣導演又怎麼能保留自己的言論自由和創意空間？